日: 2025年10月13日

リドヴィッジ・エデルコート（Lidewij Edelkoort）が主催するアメリカのテキスタイルデザインコンテスト“ドロシー ワックスマンインターナショナル テキスタイル デザイン プライズ 2025（DOROTHY WAXMAN INTERNATIONAL TEXTILE DESIGN PRIZE 2025）”は、特別賞に文化ファッション大学院大学に在学する村田充生（むらた みつき）さんの作品を選出した。

村田は、世界100校以上のファッションスクールから日本人唯一のファイナリストに選出され、「ファッション＝農」というコンセプトのもと、コレクション「WE WANNA 農!!!」を発表。米国を舞台に新しいファッションの可能性を提案した。

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同コレクションでは、農業において頻繁に使用されるブルーシートに注目した。旧式織機のひとつであるシャトル織機を用い、緯糸にブルーシートの原料であるポリエチレンフィラメント、経糸に綿と麻を使用したテキスタイルを開発。村田の故郷・長野県内の博物館と共同調査し、野良着の柄をアップデートした縞柄を織り込んだ。フィラメントは、ブルーシートを最初に開発・製造し、今日まで続く萩原工業からの提供だ。完成したテキスタイルは素朴でありながら適度な艶を放ち、農の素材である藁や稲を想起させる。

同コンテストの対象は、テキスタイルまたはファッション分野の現役学生、もしくは卒業間もない学生だ。賞は、持続可能な取り組みの実践とテキスタイルデザインにおける革新的な創造性を示したアーティストに授与される。村田は、特別賞に値する”スペシャル メンション（Special Mension）”を受賞した。

村田は、長野県の山村に農家の長男として生まれ育ち、現在は文化ファッション大学院大学 ファッションビジネス研究科ファッションクリエイション専攻 ファッションデザインコース2年に在学している。生前、農業に従事する祖父が口にした“百姓”をルーツとし、自らのファッションを“農”と表現。ファッションデザインは、衣服のデザインに留まらず、“人の在り方”であると考え、新しい“農”を目指している。

今回の受賞について村田さんは、「他の候補者はほとんどがテキスタイル専攻の学生だったが、（自分は）ファッションデザインの視点から『ファッション＝農』というコンセプトで挑戦した。百姓というアイデンティティに基づいて、産地の工場や博物館とコラボレーションした独自性や新規性が評価されたと考えている。今後、日本から世界へ自身のファッションキャリアを展開していく上で必須となる視点を得られた」とコメントした。

>コンテスト公式サイト

PHOTO：MITSUKI MURATA

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「エルメス（HERMES）」は10月4日、2026年春夏コレクションをパリで発表した。会場にはブランドの真骨頂であるレザーに身を包んだゲストが集い、それぞれが「エルメス」を自分らしく解釈した装いで来場した。ジャケットはややゆったりとしたサイズ感で、ブルゾンはコンパクトに、ロングコートは風をはらむようなオーバーサイズでといったように、シルエットのバランス感はさまざまだ。そこにペンシルスカートやワイドパンツを合わせることで、流れるようなラインを描く。ウエアのバリエーションは豊かだが、細めのベルトによるウエストマークが、全体に統一感とリズムをもたらしていた。多くのゲストが携えていたのは、不朽の名作“バーキン“と”ケリー“。なかでも今季は、よりクラシックな表情を見せる“ケリー“がやや優勢だったようだ。

そして今季を特徴付けたのは、レザーに並ぶ「エルメス」のシグネチャーである正方形のシルクスカーフ“カレ“の多彩な使い方。首元で結ぶ定番スタイルだけでなく、首から垂らしてベルトとともにウエストを締めたり、ジャケットの上からたすきがけにしたりと、自由で軽やかなアレンジが目を引いた。髪の三つ編みに巻き込むなど、“カレ“が新しいアクセサリーのように変化して、それぞれの個性を際立たせている。今季のランウエイでは、“カレ“とレザーのボディーハーネスがキーアイテムとして登場。クラシックとモダンが交差する冒険心あふれるスタイリングが披露され、伝統を軽やかに更新するその姿に、ゲストもインスピレーションを得たに違いない。

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「エルメス（HERMES）」は10月4日、2026年春夏コレクションをパリで発表した。会場にはブランドの真骨頂であるレザーに身を包んだゲストが集い、それぞれが「エルメス」を自分らしく解釈した装いで来場した。ジャケットはややゆったりとしたサイズ感で、ブルゾンはコンパクトに、ロングコートは風をはらむようなオーバーサイズでといったように、シルエットのバランス感はさまざまだ。そこにペンシルスカートやワイドパンツを合わせることで、流れるようなラインを描く。ウエアのバリエーションは豊かだが、細めのベルトによるウエストマークが、全体に統一感とリズムをもたらしていた。多くのゲストが携えていたのは、不朽の名作“バーキン“と”ケリー“。なかでも今季は、よりクラシックな表情を見せる“ケリー“がやや優勢だったようだ。

そして今季を特徴付けたのは、レザーに並ぶ「エルメス」のシグネチャーである正方形のシルクスカーフ“カレ“の多彩な使い方。首元で結ぶ定番スタイルだけでなく、首から垂らしてベルトとともにウエストを締めたり、ジャケットの上からたすきがけにしたりと、自由で軽やかなアレンジが目を引いた。髪の三つ編みに巻き込むなど、“カレ“が新しいアクセサリーのように変化して、それぞれの個性を際立たせている。今季のランウエイでは、“カレ“とレザーのボディーハーネスがキーアイテムとして登場。クラシックとモダンが交差する冒険心あふれるスタイリングが披露され、伝統を軽やかに更新するその姿に、ゲストもインスピレーションを得たに違いない。

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「エルメス（HERMES）」は10月4日、2026年春夏コレクションをパリで発表した。会場にはブランドの真骨頂であるレザーに身を包んだゲストが集い、それぞれが「エルメス」を自分らしく解釈した装いで来場した。ジャケットはややゆったりとしたサイズ感で、ブルゾンはコンパクトに、ロングコートは風をはらむようなオーバーサイズでといったように、シルエットのバランス感はさまざまだ。そこにペンシルスカートやワイドパンツを合わせることで、流れるようなラインを描く。ウエアのバリエーションは豊かだが、細めのベルトによるウエストマークが、全体に統一感とリズムをもたらしていた。多くのゲストが携えていたのは、不朽の名作“バーキン“と”ケリー“。なかでも今季は、よりクラシックな表情を見せる“ケリー“がやや優勢だったようだ。

そして今季を特徴付けたのは、レザーに並ぶ「エルメス」のシグネチャーである正方形のシルクスカーフ“カレ“の多彩な使い方。首元で結ぶ定番スタイルだけでなく、首から垂らしてベルトとともにウエストを締めたり、ジャケットの上からたすきがけにしたりと、自由で軽やかなアレンジが目を引いた。髪の三つ編みに巻き込むなど、“カレ“が新しいアクセサリーのように変化して、それぞれの個性を際立たせている。今季のランウエイでは、“カレ“とレザーのボディーハーネスがキーアイテムとして登場。クラシックとモダンが交差する冒険心あふれるスタイリングが披露され、伝統を軽やかに更新するその姿に、ゲストもインスピレーションを得たに違いない。

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「エルメス（HERMES）」は10月4日、2026年春夏コレクションをパリで発表した。会場にはブランドの真骨頂であるレザーに身を包んだゲストが集い、それぞれが「エルメス」を自分らしく解釈した装いで来場した。ジャケットはややゆったりとしたサイズ感で、ブルゾンはコンパクトに、ロングコートは風をはらむようなオーバーサイズでといったように、シルエットのバランス感はさまざまだ。そこにペンシルスカートやワイドパンツを合わせることで、流れるようなラインを描く。ウエアのバリエーションは豊かだが、細めのベルトによるウエストマークが、全体に統一感とリズムをもたらしていた。多くのゲストが携えていたのは、不朽の名作“バーキン“と”ケリー“。なかでも今季は、よりクラシックな表情を見せる“ケリー“がやや優勢だったようだ。

そして今季を特徴付けたのは、レザーに並ぶ「エルメス」のシグネチャーである正方形のシルクスカーフ“カレ“の多彩な使い方。首元で結ぶ定番スタイルだけでなく、首から垂らしてベルトとともにウエストを締めたり、ジャケットの上からたすきがけにしたりと、自由で軽やかなアレンジが目を引いた。髪の三つ編みに巻き込むなど、“カレ“が新しいアクセサリーのように変化して、それぞれの個性を際立たせている。今季のランウエイでは、“カレ“とレザーのボディーハーネスがキーアイテムとして登場。クラシックとモダンが交差する冒険心あふれるスタイリングが披露され、伝統を軽やかに更新するその姿に、ゲストもインスピレーションを得たに違いない。

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「エルメス（HERMES）」は10月4日、2026年春夏コレクションをパリで発表した。会場にはブランドの真骨頂であるレザーに身を包んだゲストが集い、それぞれが「エルメス」を自分らしく解釈した装いで来場した。ジャケットはややゆったりとしたサイズ感で、ブルゾンはコンパクトに、ロングコートは風をはらむようなオーバーサイズでといったように、シルエットのバランス感はさまざまだ。そこにペンシルスカートやワイドパンツを合わせることで、流れるようなラインを描く。ウエアのバリエーションは豊かだが、細めのベルトによるウエストマークが、全体に統一感とリズムをもたらしていた。多くのゲストが携えていたのは、不朽の名作“バーキン“と”ケリー“。なかでも今季は、よりクラシックな表情を見せる“ケリー“がやや優勢だったようだ。

そして今季を特徴付けたのは、レザーに並ぶ「エルメス」のシグネチャーである正方形のシルクスカーフ“カレ“の多彩な使い方。首元で結ぶ定番スタイルだけでなく、首から垂らしてベルトとともにウエストを締めたり、ジャケットの上からたすきがけにしたりと、自由で軽やかなアレンジが目を引いた。髪の三つ編みに巻き込むなど、“カレ“が新しいアクセサリーのように変化して、それぞれの個性を際立たせている。今季のランウエイでは、“カレ“とレザーのボディーハーネスがキーアイテムとして登場。クラシックとモダンが交差する冒険心あふれるスタイリングが披露され、伝統を軽やかに更新するその姿に、ゲストもインスピレーションを得たに違いない。

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オーガニックスキンケアブランド「チャントアチャーム（CHANT A CHARM）」は10月24日、ゆずの香りの“クレンジングミルク ゆず”（130mL、3080円）を数量限定で発売する。取り扱いは、コスメキッチン（COSME KITCHEN）とビープル（BIOPLE）、ロフトやハンズなどのバラエティーショップ。10日から公式ECサイトで先行販売を開始した。

同製品は、ミルクの保湿力とオイルの洗浄力を兼ね備えたクレンジングミルク。限定の香りには高知県産ゆずを使用し、ライムやオレンジ、タイム、ローズウッドをブレンドした。美容液成分96%で、種子エキスやクレイ、植物セラミドを配合。潤いを残したままメイクや皮脂、毛穴汚れを洗い上げ、肌のバリア機能をサポートする。

“クレンジングミルク ゆず”は、昨年2024年にも発売。好評を博し、今回装いを新たに再登場した。

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2026年春夏パリ・ファッション・ウイークでは、大きなヘッドバンドやターバン、帽子など、目を引くヘアアクセサリーが多数登場した。「ルイ・ヴィトン（LOUIS VUITTON）」や「バレンシアガ（BALENCIAGA）」「アン ドゥムルメステール（ANN DEMEULEMEESTER）」などの印象的なビューティルックを紹介する。

「ルイ・ヴィトン」

「ルイ・ヴィトン」は、髪を包んだようなターバンを採用。柔らかい生地を使い、リラックスしたムードを演出した。

「バレンシアガ」

「バレンシアガ」は、シルバーのビジューをあしらったヘッドドレスを制作した。ピエールパオロ・ピッチョーリ（Pierpaolo Piccioli）＝クリエイティブ・ディレクターのデビューコレクションとなった今回は、顔の3分の1ほどを占める大きな“デムナ風”のサングラスをモデルにかけさせ、前任のデムナ（Demna）へ敬意を表した。

「アン ドゥムルメステール」

「アン ドゥムルメステール」では、柔らかい印象のフェザーやクロシェ編み風ヘッドバンドが登場した。

「ディオール」

「ディオール（DIOR）」は、ジョナサン・アンダーソン（Jonathan Anderson）＝アーティスティック・ディレクターによる初のコレクションを披露。構築的なシルエットで存在感のある帽子を制作した。

「コム デ ギャルソン」

「コム デ ギャルソン（COMME DES GARCONS）」は麻袋を模したと思われる帽子や、ゴミが入った袋のような帽子など、多種多様なヘアアクセサリーを披露した。

「ノワール ケイ ニノミヤ」

「ノワール ケイ ニノミヤ（NOIR KEI NINOMIYA）」のテーマは「Pure and playful」。ファーストルックからラストルックまで、印象的なヘアアクセサリーを連打した。小宇宙を感じさせる複雑な形状のヘッドドレスや、星モチーフで顔全体を覆ったアクセサリーなどが登場した。

「スキャパレリ」

「スキャパレリ（SCHIAPARELLI）」は、モデルの頭から首にかけて蔓のようにまとわりつくゴールドのアクセサリーを制作した。

「ランバン」

「ランバン（LANVIN）」は、黒やオレンジ、ブルーなどのタイトな幅広ヘッドバンドを採用。スパンコールで装飾したデザインのものも見られた。

「クリスチャン ワイナンツ」

「クリスチャン ワイナンツ（CHRISTIAN WIJNANTS）」では、コンパクトでシンプルな円筒状の帽子が登場した。黒やパステルミントグリーン、カーキなど、ルックと呼応する色をそろえた。

「ホダコヴァ」

「ホダコヴァ（HODAKOVA）」は硬い素材を用い、笠のような印象を与える帽子を黒とシルバーの2色で制作した。

「マティエ フェカル」

「マティエ フェカル（MATIERES FECALES）」では、フェザーで作った特大の蝶を頭にのせたモデルが登場した。

「トリシジュ」

「トリシジュ（TORISHEJU）」はモデルの頭頂部の髪を編み込み、ヘッドドレスのような印象を演出した。

「ユマ・ワン」

「ユマ・ワン（UMA WANG）」は、シルバーのカチューシャでルックにモダンなアクセントを加えた。

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緻密な伏線や巧みな会話劇で回を重ねるごとに注目を集め、毎話考察祭りとなるなど社会現象となったアニメ「オッドタクシー」で知られる此元和津也の脚本によるドラマ「シナントロープ」の放送が10月6日からテレビ東京系でスタートした。監督は映画「もっと超越した所へ。」、ドラマ「有村架純の撮休」（20）などTVドラマや映画のディレクションを数多く手掛ける山岸聖太が務める。複雑に絡み合う人間模様と、張り巡らされた伏線が散りばめられた展開は健在ながら、男女8人の青春群像ミステリーとなっている。

実力派の注目俳優が一挙に集結する本作について、今回主人公の都成剣之介（となり・けんのすけ）を演じる水上恒司と、彼が思いを寄せるヒロインの水町ことみ役を演じる山田杏奈に、作品の魅力や撮影エピソードについて伺った。

台本の巧妙な仕掛けで見せる
至極の会話劇

——今回の脚本は、此元和津也さんの作品の中でも特に「会話劇」としての面白さが際立っています。台本を読まれた際、どのような点に魅力を感じましたか？

水上恒司（以下、水上）：「セトウツミ」や「オッドタクシー」など、此元さんの作品は会話劇が特徴的ですが、今回は特に構成に仕掛けがあると感じました。例えば、シーンの最後と次のシーンの最初で同じセリフや単語が使われていたり、同じ言葉でも意味や話す人間が違うといったカラクリがあるんです。そうした洒落た構成が、単なるギミックではなく、それぞれのキャラクターをちゃんと立たせるための要素になっている。そこがこの作品の核であり、面白さだと思います。

山田杏奈（以下、山田）：私も「オッドタクシー」をすごく楽しく観ていたので、今回お話をいただいてすぐに台本を読み進めました。此元さんの作品にはしっかりとした世界観があって、媒体がアニメだろうとドラマだろうと、その世界が揺るがない。私たちの役も、物語を面白くするための「駒」として存在している。作品を良くするために動いている感じがして、すごく魅力的でした。

——ご自身が演じる役柄の面白い点、あるいは魅力的だと感じた点を教えてください。

水上：僕が演じる都成は、いわゆる「主人公」らしくないキャラクターだと思うんです。主人公ってその言動が注目されたりするものですが、都成はめちゃくちゃみんなに無視されているんですよ。一人でブツブツ言っていることが多い。相手にセリフを伝えなくても成立するシーンが多くて、それは僕にとってすごく新鮮でしたし、演じるのが楽しかったですね。この主人公像は、とても人間らしいなと感じました。だって本来、みんなそれぞれが自分の人生の主役。僕だって、別の人の人生の脇役でしかないじゃないですか。それぞれの人生が物語の中で混ざり合っているような、そんなリアリティーを感じました。

山田：私が演じる水町については、バックボーンなどまだ話せないことが多いんです。ただ、この作品の魅力でいうと、やはり「会話劇」という部分でしょうか。とにかくみんなが話しているシーンが多いんです。その中でそれぞれのキャラクター像が立ってくるのが、シンプルに面白い。そして、ストーリーの都合でセリフを言わされている感じがしないんです。一人ひとりにちゃんと役割があって、そのキャラクターだからこそ言えるセリフになっている。役者としては、とても楽しいですね。

それぞれの役柄への共感と新たな発見

——役柄がご自身と似ている点、あるいは真逆だと感じた点はありますか？

水上：都成は、人への興味の持ち方や距離感の取り方が僕に似ていると思います。バイト仲間と過度にベタベタしないけど、仲は良くて挨拶や世間話、冗談も言い合う。でも「友達？」と言われると微妙な関係性ってあると思うんですよ。今回も、話す相手によって、恋愛の話、家族の話、夢の話、儲け話……といろんな話をしますが、それは誰にでもオープンにしているのではなくて、相手に合わせてそのカードを選んで話している。その距離感が似ているなと思います。似ていない点は、「本当はもっとはっきりしゃべるよ」という部分ですね（笑）。

山田：私は似ている点、あるかな？

水上：俺はあると思うよ。したたかだから。全然悪い意味ではなくて、それって大事なことだと思う。

山田：さっきも言われたんです。「したたかだよ」って（笑）。でも、私もしたたかって決して悪いことじゃないと思うんです。水町は気が強いキャラクターではあるんですけど、私はそういうところが嫌いじゃないし、むしろそういう人でいたいと思うくらいです。もちろん人は多面的ですし、水町もいろいろな面を持った役なので、私とまったく同じですとは言えません。でも、集団の中にいる時の立ち位置は、ちょっと似ている部分があるかもしれません。真逆な面としては、水町は都成に当たりが強い役なので、都成がかなり不憫だなと思うことはあります（笑）。

水上：撮影の時は、ひたすら水町に暴言を吐かれ続けた日もありましたね（笑）。確かにそれは、杏奈ちゃんにはない面ですね。

——この役を演じる上で、何か役作りとして意識したことはありますか？

水上：ありがたいことに今年は主演作が立て続いているのですが、その度に思うのは、主役は肉体としての僕自身ではなく、その役の心の動きであるべきだ、ということ。それを観客の方々は観に来ているわけで。でも、先ほどの話にも通じますが、都成はいわゆる主人公とは少し違う。この作品を構成する一員、という気持ちでやっています。

山田：私も同じです。バーガーショップ「シナントロープ」のメンバー8人のうちの1人。でも彼女なりの考えや、表立っては見せない影の「したたかさ」みたいなことを意識しました。

刺激になる同世代の現場は楽しい雰囲気

——青春群像劇ともいえる本作ですが、同世代のキャストとの共演はいかがでしたか？

水上：年齢や世代が近い人たちと集まる現場は、自分自身を見つめ直す鏡として、周りの人たちを見られる貴重な機会です。同世代だからこそ、同じ時代を生きてきた中での違いを見つけられる。それが刺激になります。

山田：私も、みんなの芝居を見て「この人のここはすごく素敵だな」「すごいな」と思う時間になっていますし、芝居の上では「こう来たなら、こう返したいな」などたくさん思うことが多いです。あとはシンプルに世代が近いことで、自然と通じる空気感や話のテンポ感みたいなものがありますよね。それが作品にリアルさとして表れているのかなと思います。

——撮影現場の雰囲気は、やはり賑やかですか？

水上：深夜になると、みんなシリアスになりますね（笑）。

山田：結構、横になってたりしますよね（笑）。

水上：でも、千葉県で撮影していた時に、牧場の臭いが風に乗ってきて。アドリブ大好きの坂東（龍汰）さんが本番中にも台詞として「くさい」を連呼し始めて、みんなが芝居ができなくなるくらい笑ったり（笑）。しかもそのままOKが出ていて、あれは面白かった。放送で確認してみてください。坂東さん演じる木場は強烈なキャラクターで、都成と水町はその空気感には割とのまれないキャラクターなので抑えているんですけど、ほかのメンバーは坂東節についていかないといけないので大変だなと思っています（笑）。

——自分以外の役で演じてみたいと思えた人物はいましたか？

山田：私は都成かな。なんとなく、水上さんがやってるのを見てるから、すごく面白そうに映ってるっていうのはもちろんあります。

水上：マジで？

山田：いっぱいしゃべって楽しそう。だって、誰も聞いてないのに、野球のこととかなんだか全然関係ない台詞を4行ぐらい延々としゃべってるんですよ。大変そうですけど、なんか面白いですよね。

水上：あれに役者が挫けちゃいけないんですよ。あくまでみんなに届けよう、みんな聞いていると思って話しているんですよ。その気持ちは大事なので。

山田：そうだよね。

水上：僕は、アフロさんが演じる久太郎ことキュウちゃん。彼もめちゃくちゃしゃべってるんですよね（笑）。バーガーショップ「シナントロープ」の物語とは別軸で、裏組織のメンバーたちの物語が進行するんです。特にキュウちゃんと遠藤雄弥さん演じるリュウちゃんのアツい友情は見どころなんで、そちらにも注目してほしいですね。

——今回はハンバーガーショップのバイト仲間たちであるお二人。ご自身で経験してみたいバイトはありますか？

水上：これは決して好感度アップを狙おうとしているわけではないですが、僕は掃除や洗濯といった家事が好きなんです。だから、クリーニング屋さんとかは経験してみたいですね。もちろん、やってみたいぐらいで簡単にできる職業ではないということも分かっているんですが、何事も経験なので興味はありますね。

山田：バイトじゃないんですけど、私、保健室の先生をやってみたくて。

水上：保健室の先生が山田杏奈ちゃんって、最高じゃないですか!?

山田：保健室の先生って誰もいない時間何してるんだろう。あの静かで涼しくて陽が入る保健室で一人でいられるのって、良くないですか？

水上：それ、寝たいだけじゃん（笑）。

山田：もちろんちゃんと仕事はするとして（笑）。小学校とかの保健室のあの空気感に、もう一度浸ってみたいです。

水上：確かに。

山田：あと、給食の調理員とか。大人として学校の空気を味わいたいのかも。

「シナントロープ」という青春を思い出す時が来る

——恋愛、友情、ミステリー……さまざまな要素がある群像劇ですが、お二人が考える、本作の見どころを教えてください。

水上：以前読んだ漫画で、高校生活を電車の車両に例えた話がありました。僕たちはたまたま今、同じ車両に乗っている。高校3年間というレールがあって、その期限内でしか僕たちは一緒の電車には乗っていられない。卒業後はみんなバラバラになっていく。それが人生なんですよね。その刹那的な出会いを青春として捉えたいなと思いました。

決してキラキラしているだけではなく、悩み苦しむだけでもない時間を、今「シナントロープ」のメンバーはともに同じ車両の中で過ごしている。もちろんそれ以降も、各々がそれぞれの電車に乗って、時には乗り換えて違う路線に行ってみたり、特急に乗ってみたりするわけです。でもふと、「シナントロープで過ごした時間」をいつか思い出す時が来るかもしれない。それぞれがこの時間を懐かしく思うことこそ、僕は青春なんじゃないかと思います。それこそいろんな要素があるからこそ忘れられない。さまざまな要素を取り込みつつ成立しているのが、この作品の良さなのかなと思います。

山田：私たち「シナントロープ」メンバーのシーンは青春群像劇としてみられるパートですが、それと反転するように謎に包まれた裏組織＜バーミン＞ のシーンにも移り変わっていきます。個人的には小説などでも、シーンが切り替わって登場人物がどんどん変わっては戻っていく構成の作品が好きなのですが、本作も同じなんですよね。一方のパートにのめり込んでいたのに、違うパートが始まったらそっちも見逃せない。しかも、「あちらのこれとこちらのこれがつながってる！」という発見もたくさんあるので、面白く観ていただけると思います。

水上：繰り返し見返したら気づくこととかもあると思います。いいガムほど、いっぱい噛みたくなりますからね！

PHOTOS：RIE AMANO
STYLING：[KOSHI MIZUKAMII]SHOHEI FUJINAGA、[ANNA YAMADA]KAORI WATANABE
HAIR&MAKEUP：[KOSHI MIZUKAMII]MITSUKI NAKAMURA、[ANNA YAMADA]FUMI SUGANAGA

^{[KOSHI MIZUKAMII] ジャケット 5万2800円、中に着たシャツ 4万1800円、パンツ 3万3000円／以上サバイ（イボルブ 03-6823-5074）、Tシャツ 2万4200円／チノ（モールド03-6805-1449）、その他／スタイリスト私物、[ANNA YAMADA] トップス 7万5900円、スカート 5万7200円／以上マメ クロゴウチ（マメ クロゴウチ オンラインストア https://www.mamekurogouchi.com/）、イヤカフ 2万3800円、右手リング 4万8900円、左手リング 4万2500円／以上トムウッド（トムウッド 青山店 03-6447-5528）、タイツ／スタイリスト私物}

ドラマプレミア23「シナントロープ」

◾️ドラマプレミア23「シナントロープ」
2025年10月6日スタート
毎週月曜 23時06分〜23時55分 放送
放送局：テレビ東京、テレビ大阪、テレビ愛知、テレビせとうち、テレビ北海道、TVQ九州放送
各話放送終了後から「Prime Video」や「TVer」でも配信

出演：水上恒司、山田杏奈
坂東龍汰、影山優佳、望月歩、鳴海唯、萩原護、高橋侃
遠藤雄弥、アフロ、森田想 ／ 染谷将太
原作・脚本：此元和津也
監督：山岸聖太
制作：テレビ東京、P.I.C.S.
©此元和津也／「シナントロープ」製作委員会
https://www.tv-tokyo.co.jp/synanthrope/

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緻密な伏線や巧みな会話劇で回を重ねるごとに注目を集め、毎話考察祭りとなるなど社会現象となったアニメ「オッドタクシー」で知られる此元和津也の脚本によるドラマ「シナントロープ」の放送が10月6日からテレビ東京系でスタートした。監督は映画「もっと超越した所へ。」、ドラマ「有村架純の撮休」（20）などTVドラマや映画のディレクションを数多く手掛ける山岸聖太が務める。複雑に絡み合う人間模様と、張り巡らされた伏線が散りばめられた展開は健在ながら、男女8人の青春群像ミステリーとなっている。

実力派の注目俳優が一挙に集結する本作について、今回主人公の都成剣之介（となり・けんのすけ）を演じる水上恒司と、彼が思いを寄せるヒロインの水町ことみ役を演じる山田杏奈に、作品の魅力や撮影エピソードについて伺った。

台本の巧妙な仕掛けで見せる
至極の会話劇

——今回の脚本は、此元和津也さんの作品の中でも特に「会話劇」としての面白さが際立っています。台本を読まれた際、どのような点に魅力を感じましたか？

水上恒司（以下、水上）：「セトウツミ」や「オッドタクシー」など、此元さんの作品は会話劇が特徴的ですが、今回は特に構成に仕掛けがあると感じました。例えば、シーンの最後と次のシーンの最初で同じセリフや単語が使われていたり、同じ言葉でも意味や話す人間が違うといったカラクリがあるんです。そうした洒落た構成が、単なるギミックではなく、それぞれのキャラクターをちゃんと立たせるための要素になっている。そこがこの作品の核であり、面白さだと思います。

山田杏奈（以下、山田）：私も「オッドタクシー」をすごく楽しく観ていたので、今回お話をいただいてすぐに台本を読み進めました。此元さんの作品にはしっかりとした世界観があって、媒体がアニメだろうとドラマだろうと、その世界が揺るがない。私たちの役も、物語を面白くするための「駒」として存在している。作品を良くするために動いている感じがして、すごく魅力的でした。

——ご自身が演じる役柄の面白い点、あるいは魅力的だと感じた点を教えてください。

水上：僕が演じる都成は、いわゆる「主人公」らしくないキャラクターだと思うんです。主人公ってその言動が注目されたりするものですが、都成はめちゃくちゃみんなに無視されているんですよ。一人でブツブツ言っていることが多い。相手にセリフを伝えなくても成立するシーンが多くて、それは僕にとってすごく新鮮でしたし、演じるのが楽しかったですね。この主人公像は、とても人間らしいなと感じました。だって本来、みんなそれぞれが自分の人生の主役。僕だって、別の人の人生の脇役でしかないじゃないですか。それぞれの人生が物語の中で混ざり合っているような、そんなリアリティーを感じました。

山田：私が演じる水町については、バックボーンなどまだ話せないことが多いんです。ただ、この作品の魅力でいうと、やはり「会話劇」という部分でしょうか。とにかくみんなが話しているシーンが多いんです。その中でそれぞれのキャラクター像が立ってくるのが、シンプルに面白い。そして、ストーリーの都合でセリフを言わされている感じがしないんです。一人ひとりにちゃんと役割があって、そのキャラクターだからこそ言えるセリフになっている。役者としては、とても楽しいですね。

それぞれの役柄への共感と新たな発見

——役柄がご自身と似ている点、あるいは真逆だと感じた点はありますか？

水上：都成は、人への興味の持ち方や距離感の取り方が僕に似ていると思います。バイト仲間と過度にベタベタしないけど、仲は良くて挨拶や世間話、冗談も言い合う。でも「友達？」と言われると微妙な関係性ってあると思うんですよ。今回も、話す相手によって、恋愛の話、家族の話、夢の話、儲け話……といろんな話をしますが、それは誰にでもオープンにしているのではなくて、相手に合わせてそのカードを選んで話している。その距離感が似ているなと思います。似ていない点は、「本当はもっとはっきりしゃべるよ」という部分ですね（笑）。

山田：私は似ている点、あるかな？

水上：俺はあると思うよ。したたかだから。全然悪い意味ではなくて、それって大事なことだと思う。

山田：さっきも言われたんです。「したたかだよ」って（笑）。でも、私もしたたかって決して悪いことじゃないと思うんです。水町は気が強いキャラクターではあるんですけど、私はそういうところが嫌いじゃないし、むしろそういう人でいたいと思うくらいです。もちろん人は多面的ですし、水町もいろいろな面を持った役なので、私とまったく同じですとは言えません。でも、集団の中にいる時の立ち位置は、ちょっと似ている部分があるかもしれません。真逆な面としては、水町は都成に当たりが強い役なので、都成がかなり不憫だなと思うことはあります（笑）。

水上：撮影の時は、ひたすら水町に暴言を吐かれ続けた日もありましたね（笑）。確かにそれは、杏奈ちゃんにはない面ですね。

——この役を演じる上で、何か役作りとして意識したことはありますか？

水上：ありがたいことに今年は主演作が立て続いているのですが、その度に思うのは、主役は肉体としての僕自身ではなく、その役の心の動きであるべきだ、ということ。それを観客の方々は観に来ているわけで。でも、先ほどの話にも通じますが、都成はいわゆる主人公とは少し違う。この作品を構成する一員、という気持ちでやっています。

山田：私も同じです。バーガーショップ「シナントロープ」のメンバー8人のうちの1人。でも彼女なりの考えや、表立っては見せない影の「したたかさ」みたいなことを意識しました。

刺激になる同世代の現場は楽しい雰囲気

——青春群像劇ともいえる本作ですが、同世代のキャストとの共演はいかがでしたか？

水上：年齢や世代が近い人たちと集まる現場は、自分自身を見つめ直す鏡として、周りの人たちを見られる貴重な機会です。同世代だからこそ、同じ時代を生きてきた中での違いを見つけられる。それが刺激になります。

山田：私も、みんなの芝居を見て「この人のここはすごく素敵だな」「すごいな」と思う時間になっていますし、芝居の上では「こう来たなら、こう返したいな」などたくさん思うことが多いです。あとはシンプルに世代が近いことで、自然と通じる空気感や話のテンポ感みたいなものがありますよね。それが作品にリアルさとして表れているのかなと思います。

——撮影現場の雰囲気は、やはり賑やかですか？

水上：深夜になると、みんなシリアスになりますね（笑）。

山田：結構、横になってたりしますよね（笑）。

水上：でも、千葉県で撮影していた時に、牧場の臭いが風に乗ってきて。アドリブ大好きの坂東（龍汰）さんが本番中にも台詞として「くさい」を連呼し始めて、みんなが芝居ができなくなるくらい笑ったり（笑）。しかもそのままOKが出ていて、あれは面白かった。放送で確認してみてください。坂東さん演じる木場は強烈なキャラクターで、都成と水町はその空気感には割とのまれないキャラクターなので抑えているんですけど、ほかのメンバーは坂東節についていかないといけないので大変だなと思っています（笑）。

——自分以外の役で演じてみたいと思えた人物はいましたか？

山田：私は都成かな。なんとなく、水上さんがやってるのを見てるから、すごく面白そうに映ってるっていうのはもちろんあります。

水上：マジで？

山田：いっぱいしゃべって楽しそう。だって、誰も聞いてないのに、野球のこととかなんだか全然関係ない台詞を4行ぐらい延々としゃべってるんですよ。大変そうですけど、なんか面白いですよね。

水上：あれに役者が挫けちゃいけないんですよ。あくまでみんなに届けよう、みんな聞いていると思って話しているんですよ。その気持ちは大事なので。

山田：そうだよね。

水上：僕は、アフロさんが演じる久太郎ことキュウちゃん。彼もめちゃくちゃしゃべってるんですよね（笑）。バーガーショップ「シナントロープ」の物語とは別軸で、裏組織のメンバーたちの物語が進行するんです。特にキュウちゃんと遠藤雄弥さん演じるリュウちゃんのアツい友情は見どころなんで、そちらにも注目してほしいですね。

——今回はハンバーガーショップのバイト仲間たちであるお二人。ご自身で経験してみたいバイトはありますか？

水上：これは決して好感度アップを狙おうとしているわけではないですが、僕は掃除や洗濯といった家事が好きなんです。だから、クリーニング屋さんとかは経験してみたいですね。もちろん、やってみたいぐらいで簡単にできる職業ではないということも分かっているんですが、何事も経験なので興味はありますね。

山田：バイトじゃないんですけど、私、保健室の先生をやってみたくて。

水上：保健室の先生が山田杏奈ちゃんって、最高じゃないですか!?

山田：保健室の先生って誰もいない時間何してるんだろう。あの静かで涼しくて陽が入る保健室で一人でいられるのって、良くないですか？

水上：それ、寝たいだけじゃん（笑）。

山田：もちろんちゃんと仕事はするとして（笑）。小学校とかの保健室のあの空気感に、もう一度浸ってみたいです。

水上：確かに。

山田：あと、給食の調理員とか。大人として学校の空気を味わいたいのかも。

「シナントロープ」という青春を思い出す時が来る

——恋愛、友情、ミステリー……さまざまな要素がある群像劇ですが、お二人が考える、本作の見どころを教えてください。

水上：以前読んだ漫画で、高校生活を電車の車両に例えた話がありました。僕たちはたまたま今、同じ車両に乗っている。高校3年間というレールがあって、その期限内でしか僕たちは一緒の電車には乗っていられない。卒業後はみんなバラバラになっていく。それが人生なんですよね。その刹那的な出会いを青春として捉えたいなと思いました。

決してキラキラしているだけではなく、悩み苦しむだけでもない時間を、今「シナントロープ」のメンバーはともに同じ車両の中で過ごしている。もちろんそれ以降も、各々がそれぞれの電車に乗って、時には乗り換えて違う路線に行ってみたり、特急に乗ってみたりするわけです。でもふと、「シナントロープで過ごした時間」をいつか思い出す時が来るかもしれない。それぞれがこの時間を懐かしく思うことこそ、僕は青春なんじゃないかと思います。それこそいろんな要素があるからこそ忘れられない。さまざまな要素を取り込みつつ成立しているのが、この作品の良さなのかなと思います。

山田：私たち「シナントロープ」メンバーのシーンは青春群像劇としてみられるパートですが、それと反転するように謎に包まれた裏組織＜バーミン＞ のシーンにも移り変わっていきます。個人的には小説などでも、シーンが切り替わって登場人物がどんどん変わっては戻っていく構成の作品が好きなのですが、本作も同じなんですよね。一方のパートにのめり込んでいたのに、違うパートが始まったらそっちも見逃せない。しかも、「あちらのこれとこちらのこれがつながってる！」という発見もたくさんあるので、面白く観ていただけると思います。

水上：繰り返し見返したら気づくこととかもあると思います。いいガムほど、いっぱい噛みたくなりますからね！

PHOTOS：RIE AMANO
STYLING：[KOSHI MIZUKAMII]SHOHEI FUJINAGA、[ANNA YAMADA]KAORI WATANABE
HAIR&MAKEUP：[KOSHI MIZUKAMII]MITSUKI NAKAMURA、[ANNA YAMADA]FUMI SUGANAGA

^{[KOSHI MIZUKAMII] ジャケット 5万2800円、中に着たシャツ 4万1800円、パンツ 3万3000円／以上サバイ（イボルブ 03-6823-5074）、Tシャツ 2万4200円／チノ（モールド03-6805-1449）、その他／スタイリスト私物、[ANNA YAMADA] トップス 7万5900円、スカート 5万7200円／以上マメ クロゴウチ（マメ クロゴウチ オンラインストア https://www.mamekurogouchi.com/）、イヤカフ 2万3800円、右手リング 4万8900円、左手リング 4万2500円／以上トムウッド（トムウッド 青山店 03-6447-5528）、タイツ／スタイリスト私物}

ドラマプレミア23「シナントロープ」

◾️ドラマプレミア23「シナントロープ」
2025年10月6日スタート
毎週月曜 23時06分〜23時55分 放送
放送局：テレビ東京、テレビ大阪、テレビ愛知、テレビせとうち、テレビ北海道、TVQ九州放送
各話放送終了後から「Prime Video」や「TVer」でも配信

出演：水上恒司、山田杏奈
坂東龍汰、影山優佳、望月歩、鳴海唯、萩原護、高橋侃
遠藤雄弥、アフロ、森田想 ／ 染谷将太
原作・脚本：此元和津也
監督：山岸聖太
制作：テレビ東京、P.I.C.S.
©此元和津也／「シナントロープ」製作委員会
https://www.tv-tokyo.co.jp/synanthrope/

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「ホワイトマウンテニアリング（WHITE MOUNTAINEERING）」は、「アルファ・インダストリーズ（ALPHA INDUSTRIES）」と初めてコラボレーションしたジャケットを10月18日に発売する。価格は8万8000円で、「ホワイトマウンテニアリング」の公式オンラインストアと直営店などで取り扱う。

“CWU-45/P”をベースに、“MA-1”のディテールを採用

ジャケットは、「アルファ・インダストリーズ」のフライトジャケット“CWU-45/P”をベースに、「ホワイトマウンテニアリング」らしいパターンメーキングでシルエットを再構築した。そして、軽量化のために中綿をあえて取り除いたほか、随所に“MA-1”のデザインディテールを取り入れ、裏地やレッドタグなど全てをオールブラックに統一している。

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「ザボディショップ（THE BODY SHOP）」は10月7日、米国市場へ再上陸し、アマゾン（AMAZON）での販売を開始した。相次ぐ経営体制の変化やオーナーシップの移行を経て、米国での再始動にあたりデジタル最優先の戦略を掲げる。

「ザボディショップ」は昨年2月13日にイギリス事業が破産管財人の管理下に入り、同月29日に75店舗を閉鎖、480人以上の従業員を解雇した。同年3月1日に、61店舗（※編集部調べ）を展開するアメリカでの事業を停止、カナダで展開する105店舗のうち33店舗の閉鎖を開始し、ECも停止した。4月4日には、フランス事業が破産管財人の管理下に入っていた。

チャールズ・デントン（Charles Denton）前最高経営責任者（CEO）の後任として今年の7月に着任したマイク・ジャタニア（Mike Jatania）＝エグゼクティブ・チェアマン兼CEOは、「現在『ザボディショップ』の再構築と再生に注力しており、事業基盤の安定化や戦略の明確化、チームの再活性化を進めている。『ザボディショップ』の強みは、エシカル（倫理的）で高品質な製品と社会・環境へのポジティブな影響力だ」と語る。

当面はデジタルチャネルに注力
独自のデジタル・エコシステムを構想

ジャタニアCEOは将来的な実店舗展開を否定しないものの、当面はデジタルチャネルに注力する方針だという。「アマゾンと自社ECに加え、米国における流通拡大の選択肢を戦略的に検討していく」と話す。さらに「自社ECとアマゾンのような外部販売チャネルを融合させ、ブランドの理念や伝統を反映した独自のデジタル・エコシステムを構築したい。私たちにとっての成功とは、単なる売り上げ拡大ではなく、健全で利益率の高い事業基盤を築き、リピート購入率と顧客生涯価値（LTV）を高めることにある」と続ける。

米国市場ではボディーケアやスキンケア、ヘアケアなどのコアカテゴリーが引き続き支持を得ると見込む。特に“ジンジャー”“シア”“エーデルワイス”“ビタミンC”“ティーツリー”などのシリーズはリピーターが多く、米国でも好調が期待されるという。

米国最大のビューティ小売業者となったアマゾンは、ブランドが市場での存在感を維持するための有効な手段となっている。ジャタニアCEOは「市場競争が激化する中でも、私たちには時代を先取りしてきた伝統と変わらぬ信念がある。クルエルティフリー（動物実験反対）やフェアトレード、環境配慮型のビューティをいち早く提唱してきた。その伝統に、継続的なイノベーションや透明性、インクルーシビティー（包括性）を掛け合わせることで、『ザボディショップ』は人と地球にポジティブな影響を与える、信頼できる使命主導型ブランドとして再び存在感を発揮していくだろう」と語った。

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「ザボディショップ（THE BODY SHOP）」は10月7日、米国市場へ再上陸し、アマゾン（AMAZON）での販売を開始した。相次ぐ経営体制の変化やオーナーシップの移行を経て、米国での再始動にあたりデジタル最優先の戦略を掲げる。

「ザボディショップ」は昨年2月13日にイギリス事業が破産管財人の管理下に入り、同月29日に75店舗を閉鎖、480人以上の従業員を解雇した。同年3月1日に、61店舗（※編集部調べ）を展開するアメリカでの事業を停止、カナダで展開する105店舗のうち33店舗の閉鎖を開始し、ECも停止した。4月4日には、フランス事業が破産管財人の管理下に入っていた。

チャールズ・デントン（Charles Denton）前最高経営責任者（CEO）の後任として今年の7月に着任したマイク・ジャタニア（Mike Jatania）＝エグゼクティブ・チェアマン兼CEOは、「現在『ザボディショップ』の再構築と再生に注力しており、事業基盤の安定化や戦略の明確化、チームの再活性化を進めている。『ザボディショップ』の強みは、エシカル（倫理的）で高品質な製品と社会・環境へのポジティブな影響力だ」と語る。

当面はデジタルチャネルに注力
独自のデジタル・エコシステムを構想

ジャタニアCEOは将来的な実店舗展開を否定しないものの、当面はデジタルチャネルに注力する方針だという。「アマゾンと自社ECに加え、米国における流通拡大の選択肢を戦略的に検討していく」と話す。さらに「自社ECとアマゾンのような外部販売チャネルを融合させ、ブランドの理念や伝統を反映した独自のデジタル・エコシステムを構築したい。私たちにとっての成功とは、単なる売り上げ拡大ではなく、健全で利益率の高い事業基盤を築き、リピート購入率と顧客生涯価値（LTV）を高めることにある」と続ける。

米国市場ではボディーケアやスキンケア、ヘアケアなどのコアカテゴリーが引き続き支持を得ると見込む。特に“ジンジャー”“シア”“エーデルワイス”“ビタミンC”“ティーツリー”などのシリーズはリピーターが多く、米国でも好調が期待されるという。

米国最大のビューティ小売業者となったアマゾンは、ブランドが市場での存在感を維持するための有効な手段となっている。ジャタニアCEOは「市場競争が激化する中でも、私たちには時代を先取りしてきた伝統と変わらぬ信念がある。クルエルティフリー（動物実験反対）やフェアトレード、環境配慮型のビューティをいち早く提唱してきた。その伝統に、継続的なイノベーションや透明性、インクルーシビティー（包括性）を掛け合わせることで、『ザボディショップ』は人と地球にポジティブな影響を与える、信頼できる使命主導型ブランドとして再び存在感を発揮していくだろう」と語った。

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